引言

动漫文化作为中国文化中一个特殊的组成部分，已成为影响人们生活的重要组成部分，而且这一文化现象正在随着动漫产业的发展而日益丰富起来。在现代社会，人们对动漫的关注和喜爱已经从青少年扩展到了成年人，甚至出现了动漫热。对于一个优秀的玉雕师而言，如何利用这一文化元素来创作出优秀的玉雕作品是非常重要的。在中国传统文化中，玉雕是非常重要的一个艺术门类，随着中国经济的快速发展和人们审美水平的提高，玉雕师们不断创作出优秀作品来满足人们日益增长的需求。在这一背景下，利用动漫元素来创作玉雕作品已经成为一种新趋势。

1创意灵感

玉雕“灵兽”的创意源自一个小故事。“我去山里挖玉，看见一块石头，上面雕刻着一些动物形象，我就觉得很有意思。后来，我发现这块石头的形状和一个动画片里的怪兽非常像。在我的印象中，怪兽一般都是很凶猛的样子，但这块石头看起来却像一只温顺的小动物。于是我就想，有没有可能把这种小动物给雕刻出来呢？”郭磊说，他在网上搜索发现，像这样类似的小动物作品还有很多。

郭磊决定用动漫题材进行创作。他先在石头上画了一些卡通形象的图案，然后再拿着这些图案进行琢磨。“我发现，这种卡通形象经常出现在动画片里，所以我就想能不能把这些卡通形象用到玉石雕刻上？”郭磊说，虽然他对动漫题材并不熟悉，但他知道动漫中经常会出现一些动物形象和场景。因此，他就通过网络上搜索图片来了解这些动漫形象和场景。“我当时就想：如果能把这些小动物、小场景雕刻出来该多好啊！”

2雕刻特点

在雕刻“灵兽”时，雕刻师傅并没有按照动漫的风格进行刻画，而是将人物形象与动物形象巧妙结合，使作品看起来更加生动。

在人物的塑造上，雕刻师傅没有将动漫中的人物特点完全照搬到作品中，而是根据玉石的特点进行了适当调整，使其看起来更加逼真。

在颜色选择上，雕刻师傅也没有一味地使用动漫中的色彩，而是将动漫中的色彩进行了适当调整，使其与玉石本身更加融合。

在背景上，雕刻师傅选择了水墨画的方式来进行创作，使作品看起来更加有意境。

整个作品给人一种梦幻、清新、自然的感觉。

3玉雕元素

动漫风的玉雕作品中，除了人物、动物题材外，还经常会使用一些带有动漫风格的元素。例如，在雕刻人物时，经常会使用一些卡通人物或动物形象来设计。在设计动物题材时，则会选择一些有趣、可爱的小动物，让这些小动物看起来更加生动有趣。这种“动漫风”的玉雕作品中，通常会加入一些动漫元素，例如人物衣服上的动漫图案、人物脸部的动漫妆容等。不过在创作玉雕作品时，通常不会全部使用这种元素。在设计好人物形象后，玉雕师们还会根据自己的想法再添加一些元素来进行修改。

另外，“动漫风”的玉雕作品也并非完全没有瑕疵。例如在人物脸部或身上的细节处理上，有时会不太理想，但只要经过玉雕师们的修改后，一般都能得到改善。

4表现手法

在“灵兽”玉雕作品中，可以看到作者采用了传统的圆雕技法，并通过浅浮雕的技法表现了灵兽的形态。同时，作者还在灵兽的背部雕刻了一只老鼠，这只老鼠可能是灵兽的宠物或其他灵兽的宠物。在其他部位，作者用浮雕、镂空雕、浅浮雕等手法进行处理。同时，作者还在“灵兽”身上刻上了一些动物图案。动物图案采用了传统的“贴金”手法，使灵兽看起来更具活力。

在玉雕作品中使用这种手法比较常见，通常是用浮雕、镂空雕、浅浮雕等技法表现动物形态。当然，随着“动漫风”玉雕作品的兴起，很多玉雕师开始尝试用镂空雕和浅浮雕来表现动漫人物或场景，以达到更加生动的效果。

作者在创作“灵兽”玉雕作品时采用了传统和现代相结合的创作手法，既有传统技法也有现代手法，从而使作品既具有传统玉雕作品的美感，又具有动漫风的特色。

5构图构思

在构图上，该作品以灵兽为主体，以人物和背景为陪衬。为了达到人物、灵兽以及背景之间的和谐，在构思时要把握好整体与局部、整体与背景之间的关系。首先，主体灵兽可以分为头部和身体两部分，头部的设计要充分考虑灵兽的整体比例，而身体的设计要注意灵兽的动态和表情。在人物的设计上，要做到面部表情生动，动作生动且自然。

在构图上，为了达到人物、灵兽和背景之间的和谐，首先要注意人物、灵兽以及背景的位置关系。在人物造型上，一般采取正坐或者半蹲等坐姿，与主体灵兽之间应该有一定的空间距离，这样才能给人以稳重、庄严之感。而在背景设计上，可以采用山水等景色作为衬托，同时也要注意背景与主体之间的色调和谐。比如，如果背景是黑色，那么主体灵兽就要采用黄色或红色作为底色；如果背景是绿色或蓝色，那么主体灵兽就可以采用绿色或蓝色作为底色。

6创新技法

玉雕创作技法有很多，但运用“动漫风”元素进行创作的玉雕师并不多。其实，早在2005年，玉雕界就有人尝试以动漫中的人物造型为灵感进行创作，但效果并不理想。

“主要原因是因为当时的玉石雕刻技术不够成熟，所以大家不敢去尝试。”石荣山告诉记者，“动漫风”玉雕作品的创作需要把玉雕作品设计得非常细致、精巧，“动漫风”玉雕作品也是如此，而想要将“动漫风”元素运用到玉石作品中，就需要用到许多创新技法。

石荣山介绍，这些技法包括立体雕刻、浮雕、镂空雕刻、镂空雕、微雕等。其中，立体雕刻是用玉石雕刻机进行的一种雕刻形式；浮雕则是将玉石雕刻出的立体造型进行处理；镂空雕则是将玉石雕刻机中的镂空部件进行镂空处理。

7玉品解读

这件玉雕作品名为《灵兽》，由一块玉料雕刻而成，长约20厘米、宽约8厘米。玉雕的背面是一只正在奔跑的狮子，一只小狗紧跟在它后面。这只狮子身上有许多小坑，应该是为了突出它的凶猛和顽皮。该作品以淡绿色为主色调，雕刻出了这只可爱的小狗。背景中，还有几棵绿色的小树，这些绿色与小树形成了鲜明的对比。

玉料为和田玉，质地细腻、油润，颜色均匀，价值较高。作品背面中间是一只正在奔跑的狮子，两边是一只正在追逐的小狗和两只小猫，周围是一圈绿草。整件作品的设计非常巧妙，玉料上有很多小坑和小坑，这些都是为了突出人物形象而设置的。

该作品整体线条流畅、造型生动、线条优美，人物面部刻画得非常细致，五官、胡须等细节都能看得一清二楚。尤其是人物面部的表情刻画得非常到位，似乎在向人们诉说着自己所经历过的事情。

结束语

通过对这件玉雕作品的分析，我们不难发现，设计师在设计创作的时候，并没有一味地追求新奇和独特，而是要将各种元素巧妙地融合在一起。这种将不同元素巧妙融合的设计方法，既能让作品呈现出与众不同的特点，又能使作品更加生动形象、富有童趣。而且，这种设计方法也符合现代社会人们的审美需求，让人产生强烈的共鸣。对于一件好的作品来说，它应该既有鲜明的主题，又有强烈的视觉效果。我们在欣赏玉雕作品时，不仅要关注它的细节、造型、颜色等方面的表现形式，还要关注它所反映出的社会现实问题。这样才能让我们对玉雕作品有更深入的理解和认识。

参考文献

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[3]冯银萍.和田玉的设计与雕刻研究[J].艺术品鉴,2020(33):88-89.

作者简介：陈金丽:安徽省玉石雕刻商会副会长六安市裕安区政协委员陈金丽，1984年生人，2004年在广东四会学习玉雕，后回乡开办玉雕厂，先后成立霍山玉石公司、六安市众品玉文化有限公司。